莫砺锋:苏轼诗歌的用韵

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  层次分明,但结构呆板,平淡寡味。苏轼的和诗则从虚处落笔,开篇就以问答方式提出生动的比喻,深刻地揭示了人生经验中的共性,“雪泥鸿爪”因此成为成语。纪昀评此诗曰:“前四句单行入律,唐人旧格。而意境恣逸,则东坡本色。”[6]第一册,188两诗相较,苏辙诗好像是酬作,苏轼诗反倒像是原唱。换句话说,次韵酬和对苏轼没有造成表情达意的任何障碍。

  如果说上面一组和诗仅长四韵,所以苏轼所受到的局限不很严重,那么再看篇幅较长的唱和。元丰元年(1078),僧道潜至徐州求见苏轼,献上《访彭门太守苏子瞻学士》:“眉山郁茀眉水清,清淑之气钟群形。精璆美璞不能擅,散发宇内为豪英。煌煌苏氏挺三秀,豫章杞梓参青冥。少年著书即稽古,经纬八极何峥嵘。未央宫中初射策,落笔游刃挥新硎。翰林醉翁发奇叹,台阁四座争相惊。逡巡传玩腾众手,一日纸价增都城。同时父子擅芳誉,芝兰玉树罗中庭。风流浩荡播江海,粲若高汉悬明星。前年闻公适吴会,玉浆跪道人争迎。浮云流水付幽讨,下视世网鸿毛轻。野人弱龄不事事,白首丘壑甘忘情。神仙高标独未识,暂弃萝月人间行。朝吴暮楚失邂逅,惝恍夜梦还惸惸。迩来旅食寄梁苑,坐叹白日徒虚盈。彭门千里不惮远,秋风匹马吾能征。铃斋吏退属幽欸,一看挥麈银河倾。”此诗长达34句,首句入韵,一韵到底(押“庚”“青”二韵),次韵有较大难度。苏轼作《次韵僧潜见赠》和之:“道人胸中水镜清,万象起灭无逃形。独依古寺种秋菊,要伴骚人餐落英。人间底处有南北,纷纷鸿雁何曾冥。闭门坐穴一禅榻,头上风月空峥嵘。今年偶出为求法,欲与慧剑加砻硎。云衲新磨山水出,霜髭不剪儿童惊。公侯欲识不可得,故知倚市无倾城。秋风吹梦过淮水,想见橘柚垂空庭。故人各在天一角,相望落落如晨星。彭城老守何足顾,枣林桑野相邀迎。千山不惮荒店远,两脚欲趁飞猱轻。多生绮语磨不尽,尚有宛转诗人情。猿吟鹤唳本无意,不知下有行人行。空阶夜雨自清绝,谁使掩抑啼孤惸。我欲仙山掇瑶草,顷筐坐叹何时盈。簿书鞭扑昼填委,煮茗烧栗宜宵征。乞取摩尼照浊水,共看落月金盆倾。”虽说道潜的原作水平不低,但相形之下,苏轼的和作仍要高出一筹。纪昀评曰:“一气涌出,毫无和韵之迹。诗家高境,‘猿吟’二句写尽,意境超妙之至。”[6]第三册,1836的确,苏诗先用8句赞美道潜清虚超逸的胸襟和冷清枯寂的修行,再用8句叙写道潜外出求法而不事干谒的举动,然后用“故人”2句作为过渡,接下去又用8句描述道潜远道来徐访问自己的过程,最后又用8句写自己身陷红尘而希求清静,故盼望着向方外之友寻求解脱之道。全诗结构严谨,层次分明,叙事、议论俱有条不紊,18个韵脚随着意脉逐一呈现,仿佛完全出于诗人的自由选择,正如纪昀所评是“毫无和韵之迹”。

  即使是押韵方式比较奇特的原唱,苏轼也能得心应手地进行次韵唱酬。元祐三年(1088),苏轼领贡举事,与考校官黄庭坚、李伯时等人在试院中多有唱和。李伯时画马以解闷,黄庭坚作诗咏之,苏轼随即酬和。黄诗为《观伯时画马礼部试院作》:“仪鸾供帐饕虱行,翰林湿薪爆竹声,风帘官烛泪纵横。木穿石槃未渠透,坐窗不遨令人瘦,贫马百藖逢一豆。眼明见此五花骢,径思著鞭随诗翁,城西野桃寻小红。”此诗的用韵相当独特:全诗9句,分成3节,每节3句,句句押韵。三节所押的韵部分别为平声“庚”韵、去声“宥”韵和平声“东”韵。苏诗为《次韵黄鲁直画马试院中作》:“少年鞍马勤远行,卧闻龁草风雨声,见此忽思短策横。十年髀肉磨欲透,那更陪君作诗瘦,不如芋魁归饭豆。门前欲嘶御史骢,诏恩三日休老翁,羡君怀中双橘红。”刘辰翁评曰:“亦牵于山谷音节,殊不畅达。”汪师韩则评曰:“此格乃《禁脔》所谓‘促句换韵’者。唐诗惟岑参有之,后人遂以为此诗岑嘉州体。要其源固出于秦碑也。是须适然得之,不由作意,令转换承接,一气卷舒,不可增减,方称入妙……此篇次韵自然,又且奇气勃窣,实较黄庭坚原唱为更胜。”[6]第五册,3270刘氏所评虽不为无理,但这种三句一转且句句押韵的特殊诗体,诗人寻求的艺术效果本是音节顿挫,类似词中的“涩调”,当然不会“畅达”。汪氏所评甚确,苏诗确实胜于黄庭坚原唱,试作浅析:黄诗生动地刻画了禁闭试院的枯寂生涯,以此反衬观李伯时所画骏马后忽思骑马郊游的兴致,但层次之间的转折稍嫌生硬。苏诗则三节内容全都紧扣“马”这个意象,先写少时骑马远行,风雨兼程,今见马图复生骑兴。次写常年坐于马背,不耐冷斋生活,不如返乡归隐。后写盼望着门外的马嘶,也即有御史前来拆榜让诸人出院,并得休假三日之乐。全诗皆从画中之骏马起兴,将自己久锁试院切盼归家的意念表达得淋漓尽致。诗中多有警策,比如第二句“卧闻龁草风雨声”,虽历来未得重视,其实大有深意。此句本于晁端友《宿济州西门外旅馆》:“寒林残日欲栖乌,壁里青灯乍有无。小雨愔愔人假寐,卧听疲马龁残刍。”③但晁诗仅写了雨天逗留旅馆偶闻疲马龁刍之声的情景,苏诗却进而写出了在同样的情境中听到马龁草料并误以为风雨之声的丰富联想。一年之后即元祐四年(1089),黄庭坚作名篇《六月十七日昼寝》:“红尘席帽乌鞍里,想见沧洲白鸟双。马龁枯萁喧午枕,梦成风雨浪翻江。”叶梦得云:“外祖晁君诚善诗,苏子瞻为集序,所谓‘温厚静深如其为人’者也。黄鲁直常诵其‘小雨愔愔人不寐,卧听羸马龁残蔬’,爱赏不已。他日得句云:‘马龁枯萁喧午梦,误惊风雨浪翻江。’自以为工,以语舅氏无咎曰:‘我诗实发于乃翁前联。’”[15]其实在晁诗与黄诗之间,苏轼此句堪称重要的过渡,不妨说苏轼在不经意间为黄庭坚提供了重要的启迪。又如末句“羡君怀中双橘红”,苏轼自注:“黄有老母。”此句用东吴陆绩年幼时在袁术座间藏橘于怀,“欲归老母”之典,表示对黄庭坚放假归家得以侍奉母亲的歆羡之情,典既精确,情亦可感。因为苏轼之母程夫人早在31年前就已出世,他返家休假也无法彩衣娱亲了。这首苏诗堪称描写试院情景的佳作,但它是一首逐句次韵的唱酬诗,它的每一个韵脚以及次序都是由原唱规定的,但依然做到从全篇主旨到每段大意乃至每句句意都舒展自如,实非易事。比如末句的韵脚“红”字,黄诗已用来描写三月初到野外游赏所能看到的小桃,要想避开此层意思来押此韵,实在不易。但苏轼用陆绩怀橘之典来押“红”字,既妥切又精警。这个结句紧密地绾合了唱和活动的双方,且意味深永,堪称唱和诗的理想结尾。

  苏轼还有一类独特的次韵诗,就是自次己韵。此类作品产生的原因较多,第一种是由于题材内容的相同,比如绍圣元年(1094)作于南谪途中的《朝云诗》:“不似杨枝别乐天,恰如通德伴伶玄。阿奴络秀不同老,天女维摩总解禅。经卷药炉新活计,舞衫歌扇旧因缘。丹成逐我三山去,不作巫阳云雨仙。”两年后朝云卒于惠州,苏轼作《悼朝云》:“苗而不秀岂其天,不使童乌与我玄。驻景恨无千岁药,赠行惟有小乘禅。伤心一念偿前债,弹指三生断后缘。归卧竹根无远近,夜灯勤礼塔中仙。”后作的小序中明言“予既铭其墓,且和前诗以自解”,可见这是一种有意识的次韵创作。此外,如元祐三年(1088)所作《送程七表弟知泗州》与元祐五年(1090)所作的《次京师韵送表弟程懿叔赴夔州运判》也是同类的自次己韵之作。

  第二种是同题数首,比如元丰四年(1081)所作的《侄安节远来夜坐三首》:“南来不觉岁峥嵘,坐拨寒灰听雨声。遮眼文书原不读,伴人灯火亦多情。嗟予潦倒无旧日,今汝蹉跎已半生。免使韩公悲世事,白头还对短灯檠。”“心衰面改瘦峥嵘,相见惟应识旧声。永夜思家在何处,残年知汝远来情。畏人默坐成痴钝,问旧惊呼半死生。梦断酒醒山雨绝,笑看饥鼠上灯檠。”“落第汝为中酒味,吟诗我作忍饥声。便思绝粒真无策,苦说归田似不情。腰下牛闲方解佩,洲中奴长足为生。大弨一弛何缘彀,已觉翻翻不受檠。”一题多首,主要原因当是诗思丰富,一首的篇幅难以容纳。但逐句次韵自设藩篱,就不免有炫技之嫌。此组诗的前二首都堪称佳作,第三首稍弱,首句不入韵,故而没有次韵,这固然为格律所允许,但也有可能是“嵘”字除了组成“峥嵘”之外无法独用,为了避免再次重复“峥嵘”,诗人只好采取首句不入韵的写法。末句押“檠”字,也是为了避免重复“灯檠”一词,故取“正弓之器”的字义,甚为冷僻,末联句意也相当拘滞。可见即使是苏轼,重复次韵也是难以为工的。元丰五年(1082)所作的《红梅三首》也是如此,第一首堪称佳作,后二首便被纪昀评为“蛇足”[6]第四册,2329。

  但是苏轼毕竟才大力雄,即使是自次己韵,也仍然产生了许多佳作,值得重视。例如元丰元年(1078),苏轼在徐州作《百步洪二首》,其一中有“有如兔走鹰隼落,骏马下注千丈波。断弦离柱箭脱手,飞电过隙珠翻荷”等警策,后人赞不绝口,兹不赘论。其实其二也相当出色,其诗曰:“佳人未肯回秋波,幼舆欲语防飞梭。轻舟弄水买一笑,醉中荡桨肩相磨。不觉长安闾里侠,貂裘夜走胭脂坡。独将诗句拟鲍谢,涉江共采秋江荷。不知诗中道何语,但觉两颊生微涡。我时羽服黄楼上,坐见织女初斜河。归来笛声满山谷,明月正照金叵罗。奈何舍我入尘土,扰扰毛群欺卧驼。不念空斋老病叟,退食谁与同委蛇。时来洪上看遗迹,忍见屐齿青苔窠。诗成不觉双泪下,悲吟相对惟羊何。欲遣佳人寄锦字,夜寒手冷无人呵。”此诗共押13个韵脚,仅有“蛇”字属“麻”韵,其余的全属“歌”韵(古诗“歌”“麻”通押),次序则全遵其一,其中如“涡”“罗”“窠”“呵”诸字均较难押。但是苏轼因难见巧,毫不松懈,终成名篇。汪师韩评曰:“叠韵愈出愈奇,百炼钢化为绕指柔,古今无敌手。此篇与前篇合看,益见其才大而奇。”赵克宜评曰:“自叠前韵,辞意宛转相副,毫无牵掣之迹,斯为神技。”即使是对苏诗多有指责的纪昀,也不免赞曰:“此首紧切王、颜携妓用意,亦句句雅健。”[6]第三册,1866此外还应指出,此诗是长篇七古,篇幅本无限制,如果是意旨丰富,完全可用增加篇幅的方法来解决。苏轼不写篇幅更长的七古,却偏要自次己韵,自讨苦吃,体现出争新出奇的艺术精神。

  再如元丰三年(1080)至元丰七年(1084)期间所作的《岐亭五首》,都是长达26句的五古,共押13个韵脚,其中如“汁”“湿”“得”“鸭”“冪”“泣”“缺”“集”诸字均甚为难押。明人谭元春总评五首曰:“用韵不已,须令作者段段有精神,字字无勉强,如此五诗中押‘湿’字,便妙绝矣。”[6]第四册,2537其实五首中押“汁”“鸭”等韵的句子也相当精彩,试看五诗的首二联:“昨日云阴重,东风融雪汁。远林草木暗,近舍烟火湿。”“我哀篮中蛤,闭口护残汁。又哀网中鱼,开口吐微湿。”“君家蜂作窠,岁岁添漆汁。我身牛穿鼻,卷舌聊自湿。”“酸酒如虀汤,甜酒如蜜汁。三年黄州城,饮酒但饮湿。”“枯松强钻膏,槁竹欲沥汁。两穷相值遇,相哀莫相湿。”五诗中押“汁”“湿”二韵皆工稳妥帖,毫无牵强之处。以全诗而言,五诗也皆达到较高的水准,试看其五:“枯松强钻膏,槁竹欲沥汁。两穷相值遇,相哀莫相湿。不知我与君,交游竟何得。心法幸相语,头然未为急。愿为穿云鹘,莫作将雏鸭。我行及初夏,煮酒映疏冪。故乡在何许,西望千山赤。兹游定安归,东泛万顷白。一欢宁复再,起舞花堕帻。将行出苦语,不用儿女泣。吾非固多矣,君岂无一缺。各念别时言,闭户谢众客。空堂净扫地,虚白道所集。”纪昀评曰:“此首最深。”赵克宜评曰:“情至语,一往淋漓,曲折深透,不复知为叠韵。”[6]第四册,2537次韵已至五次,仍然流畅顺达,浑如未曾次韵者,由此可见苏轼的用韵艺术,确已达到炉火纯青的程度。

  上文所引苏诗的写作年代始于嘉祐六年(1061),是年苏轼26岁;终于绍圣三年(1096),是年苏轼61岁,可见作诗注重用韵是贯穿其终生的创作倾向。到了晚年,(点击此处阅读下一页)

  本文责编:陈冬冬发信站:爱思想(),栏目:天益学术语言学和文学诗词歌赋鉴赏本文链接:文章来源:《江淮论坛》2019年第1期

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